诸城茂腔是产生于诸城及周围邻县的地方戏曲剧种。早在160多年前，乡村流行着“周姑子”腔调，百姓称之为“本周姑”。清光绪年间，一还俗丁氏尼姑及其女儿善唱“拉魂腔”（柳琴戏），来诸城落户后，与诸城“本周姑”世家王世林结缘，使“本周姑”与“拉魂腔”巧妙地融合到一起，形成了下句尾音翻高八度的唱法，被当地百姓称之为“打冒”或“打鸣”。“本周姑”也被称为“冒周姑”。新中国成立后，各地职业剧团纷纷成立，“冒周姑”开始在诸城周围各县传播，各地模仿学习“冒周姑”唱腔。为谐原音，取剧团“茂盛”之意，“冒周姑”改名为“茂腔”。1952年，组建群力茂腔剧团，1957年4月，正式称为“诸城县茂腔剧团”。
　　茂腔形成初期，仍旧保持纯朴自然的花鼓秧歌演唱形式，不少剧目是以“三小”（小旦、小生、小丑）为主，登场人物只有两三个人，后来，由地摊搬上舞台。早期演出，装束简易，旦角包头时只贴两页片子，武旦仅用红布裹头。蟒、袍、靠、盔、头面、额子等，都是后来陆续增添的。茂腔在和京剧及其他剧种的接触过程中，吸收了不少新的营养，丰富了演出内容及表现手法，角色行当已经具体分为生、旦、净、末、丑等。生行分为大生、小生、娃娃生。旦行分为青衣、花旦、老旦。
　　传统剧目以“四大京”“八大记”为看家戏。四大京为《东京》《西京》《南京》《北京》；八大记为《玉杯记》《罗衫记》《绣鞋记》《火龙记》《风筝记》《丝兰记》《金簪记》《钥匙记》。现代戏有《三回船》《杨立贝告状》《刘香英》《朝阳沟》《李二嫂改嫁》《江姐》《社长的女儿》《夺印》《丰收之后》等。
　　主要板式有原板、慢板（也叫“大悠板”）、二板、摇板（快打慢唱）、散板、溜板、撂板、南锣、娃娃调、锁板等。
　　（据《潍坊文化遗产·非物质文化遗产卷》）