马年的脚步渐近，早春的风拂过各地博物馆，那些与马相关的文物，仿佛被岁月唤醒，再次呈现在众人的视野中。
　　山东临淄后李村车马坑的春秋战马，虽只剩骨骼，仍见当年健硕之姿；孔子博物馆的战国黄玉马，玉质温润，雍容饱满；陕西昭陵六骏浮雕，以唐太宗征战坐骑为原型，线条苍劲，似仍在石壁上扬蹄奔腾；甘肃东汉铜奔马，昂首嘶鸣，三足腾空，一足轻踏飞燕，造型成了千古经典；元代赵孟頫的《滚尘马图》，水墨寥寥，却勾勒出骏马的灵动与憨趣；山西北齐娄睿墓的《鞍马游骑图》壁画，色彩斑斓，再现了鲜卑贵族驭马出游的盛景。
　　诸多“马”文物各有风姿，而若论人马相伴、气势豪迈的阵仗，当属青州博物馆珍藏的香山汉墓陪葬坑出土的彩绘陶马。2026年1月30日，青州博物馆的4件香山汉墓彩绘陶马，亮相中国国家博物馆“跃马扬鞭——马年新春文化展”。这场展览以中国国家博物馆馆藏为基础，汇集多家文博机构与马相关的精品文物，全方位、多角度展示出马在中华文明长卷中的千姿百态，生动阐释马在中华优秀传统文化中的深厚内涵和时代价值。而来自青州的西汉陶马，以其鲜活的色彩、精湛的工艺，成为大展中亮眼的存在。
　　青州这批陶马的现世，始于2006年香山汉墓陪葬坑的考古发掘。彼时，数量不少的彩绘陶马与各类陶器破土而出，考古人员依据墓葬形制、伴出器物的特征，判定这些为西汉时期的明器，是专为墓主人陪葬制作的器物组合，为今人打开了窥见西汉社会生活的一扇窗。
　　青州博物馆的展柜中，一尊香山汉墓彩绘陶马静静伫立，它陶质坚实，历两千余年仍保存完好。马身以白衣为底，嘴部与笼套以红彩细致勾勒，脊背之上绘有婉转云纹，体态俊朗，色彩搭配简洁雅致。这尊陶马看似沉静，却藏着一触即发的动势，仿佛只需一声令下，便会扬蹄疾奔。
　　匠人对马的刻画处处见巧思：头部塑造精细，双耳竖挺，双目正视前方，眸光凝实；颈部刻有细密的鬃毛纹样，根根分明，极具质感；躯体健硕有力，肌肉线条隐于陶土之下，尽显力量。它与陕西杨家湾出土的西汉彩绘陶马形制相近，只是通高较秦代兵马俑的马更为低矮，却更显灵秀一些。其造型兼具写实风格与装饰性特征，是西汉陶塑工艺的典型代表，反映出当时的制陶水平。
　　最令人称奇的，是其跨越两千余年仍完整呈色的彩绘，黄、红、黑三色纹饰相互映衬，色彩虽历经岁月，却依旧鲜亮。鬃毛部位采用堆塑技法，让平面的陶土生出立体层次，触感凹凸，宛若真马鬃毛；眼睑轮廓以墨线细勾，写实入微，将骏马的眼神刻画得活灵活现；而马背隆起处的红色马具图案，更是考古研究的关键——经考证，这便是马鞍的前身，为研究汉代马具的演变，留下了无可替代的实物佐证。
　　谈及汉代马具，便要厘清马鞍的发展脉络。西汉时期，马具的核心是马鞯。它以皮革或丝织品精心制作，是固定在马背上的坐垫。其功能多样，既可以遮挡骏马奔行时扬起的泥尘，保护马身与骑手，又能为骑手提供舒适的坐姿，同时兼具装饰之美，是汉代人驭马智慧的体现。
　　香山汉墓陶马背部的红色图案，直接证实了西汉已出现软质鞍垫；而马身上保存完好的彩绘，更清晰还原了汉代马鞯的原貌，为马具形制研究提供了直接且珍贵的证据。匠人们在马头、马背处，以红、白、黑、紫等色彩细致描绘马具形状，那些马背之上的罕见纹样，正是那时的软质鞍垫。相较之下，出土于乐山麻浩崖墓的东汉陶马，身形更高大，背部已配有马鞍，恰是汉代马具不断发展的佐证，两相对照，汉代马具的演变脉络便清晰可见了。
　　香山汉墓陪葬坑的一件彩绘陶马，同样是西汉陶塑的精品。它保持静立待动的姿态，马脸瘦长，两颊扁平，双眼直视前方，双耳竖挺，张口鼓鼻，似有嘶鸣欲出；颈上刻长鬃，顺颈舒展，身体精瘦却肌肉发达，四肢细长而矫健。这尊陶马的造型，正是西汉社会的缩影——当时汉朝与西北少数民族政权对峙，战争频仍，对马的需求达到空前高度，养马、驯马、识马成为社会刚需，人们对马的观察也细致入微，方能让匠人将骏马的神韵把握精准融入陶土中。
　　香山汉墓陪葬坑出土的陶马与骑俑相配，构成一支气势恢宏的陶质仪仗队。陶马们通体彩绘，马具与配饰刻画得详尽且精致：马头绘有当卢，络头与马衔搭配规整；马身配有鞍垫，下有鞍鞯，以胸带、肚带牢牢固定在马身，鞍鞯上绘有精美装饰纹饰，细节处尽显汉代工艺的考究。
　　这批陶马体型健硕，肌理饱满，一眼望去便觉生机勃勃，宛若一支蓄势待发的骑兵队伍。它们的彩绘大多保存完好，红、白二色为主调，各有韵味。白色彩绘陶马通体施白，以红彩勾勒马具，白红相映，华丽又灵动；马尾单独烧制后巧妙插入马身，浑然一体，其姿态昂首挺胸，双眼圆睁外突，嘴部微张，前腿直立如柱，后腿微曲，蓄势待发。红色彩绘陶马虽四腿略有残缺，却难掩精魂，通体施红彩，浓淡相宜；头部的当卢、节约、铜泡等以细笔绘就，线条工整，马身上的鞍垫、革带，甚至马鞍上的细微装饰，都清晰可见，匠人之心，藏于毫厘之间。
　　这些陶马的制作工艺，体现出汉代制陶的高超水平与成熟的生产方式：马头、马尾、马腿单独烧制，而后拼接组合，严丝合缝，既保证了器物的精致度，也适应了批量制作的需求，让这支陶马队伍形制统一却各有神韵。
　　在军事史专家眼中，这批陶马珍贵的细节，藏于那空空的鞍垫之上——无马镫。与陶马相配的骑兵俑，手持微型青铜弩机，身姿挺拔，而马鞍之上却无马镫的痕迹。这一细节，与史书中记载的西汉骑兵“凭鞍借力”的作战方式完美印证：那时的骑兵，没有马镫辅助，只能依靠双腿紧紧夹紧马腹保持平衡，在奔行的马上拉弓射箭，这等高难度的骑术，对士兵的身体素质与驭马技巧要求极高，也让今人得以窥见西汉骑兵的骁勇。陪葬坑中还出土了陶车，车厢内外皆施彩绘纹饰，色彩鲜亮。鲜车怒马，恰是汉代仪仗的真实写照。
　　汉代陶马的造型演变，与西域马种的引进紧密相连。汉武帝时期，张骞出使西域，归来后言“西域多善马，马汗血”，为改良中原马种，求得大宛宝马，汉武帝曾铸金马前往交换。西域良马的引入，让汉代的马种得到极大改良，而这种变化，也深深烙印在陶马的塑造之中：颈粗体高，四肢矫健，肌肉发达，尽显雄健之姿。从考古发现来看，汉马身形高大，马颈粗壮，而香山汉墓的陶马，正是典型的汉马形态。匠人以陶为纸，以刀为笔，将当时的相马之术与审美追求，贯注于一方陶土之中。
　　站在香山汉墓陶俑展区，移步换景，便有不同的观感：正面望去，陶俑威风凛凛，神情凝重，似是领兵将领，目光如炬；侧面观之，身着华服的骑俑策马前行，陶马的彩绘流光溢彩，似有马蹄声在耳畔回响；从后方望去，整支马队行列整齐，似要踏着古道绝尘而去，那阵仗，那气势，宛若两千年前的汉家仪仗，跨越时空，赫然在眼前。
　　世人皆知，秦始皇兵马俑出土时也曾色彩斑斓，但色彩很快便氧化脱落，如今我们所见的秦俑，已是失去色彩的模样。而青州香山汉墓的陶兵马俑，出土时色彩鲜艳，且在出土后依旧保存良好，至今熠熠生辉。这一珍贵特征，不仅让今人得以窥见汉代的色彩审美，更为研究古代颜料的配方、制作工艺与保存方式，提供了宝贵的实物资料。
　　那些藏在陶马与彩绘中的工艺、礼制、文化，也在岁月的沉淀中，成为中华文明宝库中熠熠生辉的瑰宝，让后人得以触摸历史的温度，感受文明的力量。