◎崔斌
　　唐代的瓷器多以单色釉制作，陶器中彩釉居多。这件双鱼壶，却是陶器中的单色釉，本身就有些卓尔不群。绿釉，这种以铜作为着色剂的釉色，汉代就有人在制作了，唐代的工匠们巧思善作，让绿釉更加稳定、漂亮。在唐代名声大的是青瓷和白瓷，并且是“南青北白”，南方北方被赋予了青白不一的主色调。而青瓷似乎更加俘获了人心，甚至，绿釉也来自青瓷的大行其道。
　　青瓷，和大唐的繁盛张扬一样，不甘于釉色的单调和平淡无奇，它被衍变，变出了白釉绿彩、白釉褐绿彩。素胎体从疏松到紧密，胎色从暗红到灰白到灰青。终于，成品的釉色变为了柔润深沉的绿色。绿色，是森林草原的底色，有大兴安岭的枝繁叶茂，也有蒙古草原的碧草青青，不负盛世之下的极致审美。
　　这件双鱼壶，通体绿釉，釉色饱满欲滴。双鱼张口合成壶嘴，相拥构成了壶体。鱼头部阴刻同心圆成了鱼眼。足部寥寥数笔的勾画，就出来了鱼尾。流线型的简单堆塑，是鱼鳍。鱼鳍里面，竟然是中空的，有沟槽，可穿带而过，随身携带。通体上下，是绿意萌萌，唯有眼珠以黄褐彩点缀，一点点黄色就是点睛之笔了。
　　这件双鱼壶，有一说造型取自唐代金银器。如果是，那也许是唐代李勉双鱼蔓草纹银盘。银盘的盘心双鱼纹饰，以金叶134片镶嵌组成，形成金光闪闪的鱼鳞，错金法的运用，使金色的团花映衬在银白色底纹上，灿烂惊艳。李勉银盘的双鱼还不是符号化的双鱼一体的样子，它们似伴侣一般亲密同行，头尾贴合同一方向，突破了原先中原大地上阴阳鱼头尾相接的典型设计，令人耳目一新。
　　从文献中看，唐代金银器多是在上层统治阶层使用。如《旧唐书》记载：永徽六年，皇帝将立昭仪为皇后，长孙无忌屡言不可，皇帝为了取悦长孙无忌，派人赐他金银宝器各一车，绫锦十车。李勉是中唐时期著名的三朝元老，历经肃宗、代宗、德宗三朝，在相位二十年。
　　还有说法，在唐三彩和唐宋瓷器中出现的双鱼壶造型，应该是来自对金银质地双鱼壶的模仿。1976年，内蒙古喀喇沁旗哈达沟门出土的双鱼形银壶，可能是这种造型的金属器的原型。
　　通过近年考古发掘，人们发现双鱼形穿带壶造型不止见于唐代，更早的源流来自汉代。2009年，陕西省西安市蓝田县华胥镇支家沟出土的一件鱼形陶扁壶，分体为两件，清晰地刻画出了鱼鳞和鱼尾纹饰。
　　但，民间元宵节的双鱼花灯，似乎更加酷似双鱼壶。它们成双成对，全身相拥，对称组合，鱼嘴大张着，鱼头、鱼鳍、鱼尾位置和双鱼壶一样，形状高度接近。双鱼，更像是在诉说民间的一种祈望：家族和睦、儿孙满堂，辞旧岁，迎新春，连年有余。双鱼壶，寄托了古人太多吉祥如意的梦想。
　　这种唐代流行的双鱼造型的壶，有人说是酒壶，被唐人称为“双鱼榼”，如白居易诗《家园三绝》中写道：“何如家酝双鱼榼，雪夜花时长在前。”还有人说双鱼壶就是水器，贮水之用。
　　这样的唐代双鱼壶，比较有名的在南京博物院和山东博物馆还有类似的各一件。山东博物馆的那件同样出土于青州，器型纹饰繁复了一些，是唐三彩的。如今双鱼壶在全国遗存为数不多，这件青州博物馆的绿釉双鱼壶，风格独特，更是可贵，被行业专家屡屡提及。