◎崔斌

　　“我是百兽之王，也曾叫做狻猊。我本来自西域，东汉才到这里，化身大门守卫，看护家宅官邸。身影并不孤单，伙伴就在附近。”
　　这是《故宫100》纪录片里太和门前铜狮子的自述，它仿佛在为天下的狮子雕塑“代言”，也交代了狮子“门镇”的来历和功用。
　　狮子成为中国的瑞兽神物，始于东汉。后来狮子作为“镇门兽”，又被称为“门镇”，置于官署或寺院大门两侧，一律为蹲踞式。
　　明代以后，狮子“门镇”的用途愈加广泛，许多宫殿、府第甚至住宅都用石狮子守门，以增威武气势。北京是保存石狮子较多的地方，故宫、太庙、天坛以及不少古街口前，几乎都有一对石狮子。
　　故宫太和门的位置有一对铜狮子，是明代留下来的，它们是故宫中所有铜狮子中最威武霸气的，也是皇帝家的看门神兽。皇宫分为前朝和内廷，太和门是前朝的正门，前朝是皇帝处理政务的场所。这对狮子在前朝“值班”，它们的状态就是挺起腰板、睁大眼睛、竖起耳朵，仿佛时刻关注着臣子们的反应。
　　除了太和门，紫禁城内廷也有几对狮子。内廷是皇帝和其家眷的生活区域，这里的狮子显得温顺柔和，似乎不闻不问、安守本分，一副与世无争的样子。
　　无疑，狮子“门镇”是美的，令人惊叹。从青州衡王府石狮也可见一斑。
　　青州衡王府石狮整体比例协调，身体各个部分的比例恰到好处，如头部与身体、四肢与躯干等的比例，使得石狮看起来既稳重又不失灵动，给人一种和谐的美感。
　　衡王府的石狮，无论是狮子的轮廓、肌肉线条还是毛发纹理，都雕刻得细腻逼真，展现出工匠高超的技艺水平。工匠对狮子的神态刻画入微，通过对眼睛、嘴巴、耳朵等细节的精心雕琢，赋予了石狮鲜活的生命力。狮子身上的毛发、铃铛、绣球等装饰也都雕刻得栩栩如生。
　　雄狮左前掌踏地，右前掌踩绣球，身戴銮铃配饰，口中含有飘带；雌狮左前掌踩绣球，身戴銮铃，右前掌抚小石狮脊背，仿佛在为它按揉；小狮子前抓后蹬，抬首望向雌狮子。石狮造型生动，富有生活气息和艺术感染力。雄狮威猛，雌狮慈爱，小狮子萌态十足。美中不足的是雄狮的銮铃和飘带已不完整，两只狮子口中的石球已经不见。
　　其实，衡王府的石狮在讲一个封建传统中伦理和秩序的故事。
　　石狮的头和身体是圆形，底座是方形，体现了中国古人天圆地方的地理认识。
　　古代左为上、男尊女卑，只要有摆狮子的地方，则雄狮在左边，雌狮在右边。一雌一雄代表阴阳相济、和谐共生。
　　衡王府雄狮脚下踩着一个绣球，象征宇宙寰宇江山在脚下，也象征大权在握；右边的雌狮脚下踩的是小狮子，象征子孙绵延、子嗣繁荣。
　　狮子的发卷叫螺髻，这个发型可不是随便“烫”的。帝王家狮子的螺髻一共有45个卷，是所有狮子中最多的，等级最高，象征着皇权九五之尊。低一个等级的是13个卷，是王爷家和一品大臣家的，意味着“十三太保”。品级越往下发卷就越少。
　　而在大体数算之下，衡王府的雄狮头上有46个卷，雌狮头上有48个卷，都已经超过45个卷的皇家标准。这明显就是“僭越”了。
　　狮子“门镇”的规格，明代有严格规定。宫殿、府第门前石狮子的大小应逐级递减，下级府第的守门石狮子，不能超越上一级府第门前的石狮子。紫禁城最小的狮子在慈禧太后住过的长春宫。慈禧太后权力比皇帝都大，她还是低调，把狮子设成最小的款式。
　　在最为紧要的形制要求方面，衡王府石狮的尺寸大小显然逾越规矩了。
　　衡王朱祐楎（明宪宗朱见深之子、明孝宗朱祐樘异母弟）就藩于青州，建设了衡王府建筑群。后来，他的兄弟明孝宗去世了，明孝宗的儿子武宗皇帝朱厚照即位，朱厚照就是他的侄子。
　　相传，衡王府门前的石狮是朱祐楎在重修衡王府时雕凿的，而朱祐楎是故意把府门前的石狮子做得比紫禁城门前的石狮子高，这样是为了彰显他当朝皇帝叔父的地位。而武宗皇帝朱厚照即位时年龄尚小，羽翼不丰满，对叔父的行为也无可奈何。
　　但历史中记载的衡王朱祐楎闲居斋宫，手不释卷，醉心研究琴棋书画，名声之好当属明朝历代所有藩王之最，曾被他的异母哥哥明孝宗朱祐樘称作“诸藩之范”。他不至于不懂礼数，或者故意突破规矩。
　　因此，还有另一个说法。据说，衡王朱祐楎在重修衡王府时，工匠们未做度量，故意把整块石料全部雕成了石狮，以示对衡王的感恩之情，阴差阳错，造就了这对石狮。
　　而衡王朱祐楎并没有因此获罪，可见他在皇室中和皇帝心目中的地位非同一般。
　　衡王府原有四个门，每个门都曾有一对狮子镇守，目前留存的石狮原先位于南门午朝门外。但其它的三对石狮已不见踪影。曾经有说法：衡王府东华门前面的石狮，被德国人抢掠去了青岛，后来到了青岛湛山寺。也有人说：湛山寺的石狮不是衡王府的，是来自青州旗城都统府大门口。
　　单单从“门镇”这一称呼，就可以猜想石狮的功用了吧。但衡王府石狮最后也没有尽到看门的职责。清朝时青州衡王府被查抄，衡王府的建筑被毁，奇珍异宝被洗劫一空，府中旧物“半入侯门，半归禅院”。拆下的建筑构件被运送到济南，建设了山东巡抚大堂。府中的古树被伐，做了胶济铁路的枕木。
　　这对石狮被几度迁移，后来伫立在青州博物馆（旧址）的门前，不再守护王府，而是守望着新时代的车水马龙。