◎齐英华

　　一对年过八旬的老夫妻，笔下没有宏大的叙事结构，没有华丽的辞藻修饰，却以朴素真挚的写作风格、浸润人心的情感表达，记录高密乡土人事、一代人的岁月印记。近日，读高秀花、侯延章的作品集《三月天》，心头掠过一丝清风，感受到泥土的芬芳与农家院里的烟火暖意，从这部散发着新大众文艺独特韵味的作品集中，看到了父辈的生活底色，窥见了寻常巷陌里的家国情怀、儿孙与老人文字互动中的脉脉亲情。
　　高秀花自2020年75岁时执笔写作，后来老伴侯延章加入，两人至今已编印三部作品集，上卷是红皮的《生命花》“就像一把火，火光照耀处，花开若干朵”；中卷是黄皮的《热炕头》“火苗烘烤处，日子还好过”；柠檬绿封面的《三月天》是第三部。“三月天”时，大地回春，花开似锦，我想这也是选用绿色封面之由吧。
　　每个故事都有真实的落点，让我看到自己父母的身影。两位老人与我的父母是同龄人，虽然高密、昌邑有地域的差异，但他们都曾在那样的岁月里，为了生计奔波，为了家庭操劳，把日子过成一粥一饭的踏实，把苦难酿成笑对人生的豁达。他们的人生轨迹里都叠印着那个年代独有的印记：春耕夏耘的辛劳、邻里互助的淳朴、岁月颠簸里的坚韧。
　　“过日子就是创作”（@策马入林语），“老人叙事，是隐入烟尘的诗歌，是不堕尘埃的独白”（@如是我闻语），两位老人的文字源于生活本真，他们写缝鞋做饭，写盖屋修阜台（方言，烟囱），写拾粪打井，写亲人团聚全家出游，写寻医问药那些事儿，写龙年春节里那些看似零碎又多姿多彩的生活，写从北京回乡时修理大金鹿、清理小花园的点滴。老人笔下的人和事，是属于他们的，也是属于万千父辈的。
　　最动人的文字，从来都源于最真挚的生活；最深刻的表达，往往藏在最朴素的叙述里。《三月天》没有高深的写作技巧，文艺不堆砌辞藻，不刻意雕琢，而又有一种直抵人心的力量，就像父母与儿女坐在炕头聊天，说的是身边事，聊的是身边人，字字句句带着生活的温度。这种不加修饰的叙述，恰恰契合了新大众文艺“扎根生活、贴近大众”的核心特质。
　　以微观视角显宏观镜像，让这份记录更具时代感染力。两位老人以“在场者”的身份，将家国变迁融入日常琐事的叙述中。《上师范》一文，侯延章循着自己的记忆，写乡村师范学生的那段苦难但充满希望的历史。从《广阔天地》看到当地学校的沿革与变迁，复式班等有着鲜明时代特征的教学模式，看到分田到户大包干、挽起袖子加油干的细节。《人生挥毫》一文，写在弃教务农的艰难岁月里，坚持写字，再到后来写对联换钱过年，到如今在北京的公园里写地书的幸福惬意生活。
　　他们把亲历、亲见、亲闻的变化娓娓道来，写《小满农谚》，既是科普这个节气里的农事，更在“过些天要收麦子了，这是农家和国家的大事情”中表达对老天馈赠粮食的感恩；《忙收忙种》是田园生活的集体记忆；《夏至盼甘霖》里，写满对国家风调雨顺的祈盼与向往。
　　老人的生命絮语里，浸润动人的孝心见证家风的传承。当高秀花和侯延章拿起笔，在暮年里追忆往昔时，儿子们成了最坚实的后盾，“看似鸡毛蒜皮、无足轻重，往往寄托着老人的一份心思和梦想。帮助老人实现小小的理想，就是我大大的理想”（@策马入林语）。
　　过年时，一家人齐备年夜饭，欢乐满堂；暑假里，孙女跟着奶奶学和面、擀面条、包馉餷（方言，饺子）；春夏逛公园、冬日看冰灯，外出游玩，无论走到哪里，爷爷奶奶都是孙子、孙女照顾的对象，寸步不离，随时搀扶……老人对细碎时光的描述，勾勒出与最亲的人共享人间烟火的幸福画卷，浓缩着“忠厚传家久，诗书继世长”的耕读传家体会，传递了家和万事兴的中华民族传统美德。
　　从儿子鼓励母亲写作，到动员父亲加入；从孙子题写标题，到儿孙共绘插图；从为文稿配图片在公众号编发，到将这些零散的文字辑录成三本作品集，并设计精美的书签，儿孙们的孝心为老人的精神世界搭建起一座丰盈的殿堂，更是对二老写作风格的尊重与守护。