◎路来森
　　要说当今研究叶灵凤第一人，似乎非著名法学家李广宇莫属。他曾就叶灵凤撰写过数十篇文章，并结集成书若干种，代表作有《凤兮凤兮》等。
　　2003年，李广宇撰写了《叶灵凤传》，《叶灵凤新传》是在《叶灵凤传》的基础上丰富、加工而成，此书背景广阔，资料丰富，不避疑难，见识独到。
　　全书由上中下三部分构成：上部主要写上海时期的叶灵凤，中部是写港岛时期的叶灵凤，下部集中写叶灵凤的创作成就。
　　上海时期所处的大背景是“新文化运动”。此时的叶灵凤主要做编辑工作，从事书刊插画、装饰画，以及木刻创作。他还参加了创造社，成为了一名创造社的“小伙计”。作者以大量材料印证了叶灵凤在上海时期的工作成就：列举叶灵凤主编的种种刊物，引用叶灵凤自己的回忆，引用鲁迅、柳亚子、沈从文、冯亦代等众多名人的评价。特别是叶灵凤依靠“插画和装饰画”，获得“中国的比亚兹莱”的美誉。作者条分缕析，介绍了叶灵凤由发现比亚兹莱、模仿比亚兹莱，终至创作成绩斐然、产生巨大影响的过程。此书还重点介绍了他的创作成果：当时上海的各大刊物、各种书局、社团出版，都积极邀请叶灵凤为之作插画或者装饰画。
　　港岛时期，主要是指“日本占领港岛时期”。在这个特殊的历史背景下，叶灵凤个人的身份和经历也复杂起来。他不仅仅是一位副刊编辑、一位作家，还是兼具地下工作的特殊人员。这个时期的叶灵凤，曾一度被认定为汉奸，但到底是不是汉奸？书中作者进行了专门的论证和阐述。
　　这就涉及到该书写作的一个最突出的特点——不避疑难。
　　为叶灵凤作传记，要面对两个棘手问题：一是叶灵凤与鲁迅的冲突；二是叶灵凤是不是汉奸。在书中，作者没有回避，而是直面之，以丰富的资料、严密的逻辑推理，作出了观点独到的解读。
　　叶灵凤与鲁迅的矛盾冲突，实则是源于鲁迅与创造社的冲突。
　　1928年初，鲁迅与创造社围绕“文学革命”问题起了争论。创造社、太阳社的部分成员，就此撰文批评鲁迅。或许因为自己是创造社的“小伙计”，叶灵凤也按捺不住，在他主编的《戈壁》上发表了一幅模仿西欧立体派的漫画，并附有说明：“鲁迅先生，阴阳脸的老人，挂着他自己的战绩，躲在酒缸的后面，挥着他‘艺术的武器’，在抵御着纷然而来的外侮。”鲁迅也犀利回击，给叶灵凤送上了一顶“生吞比亚兹莱，活剥蕗谷虹儿”的“新的流氓画家”的帽子。
　　对于这一阶段的论争，作者李广宇在书中旗帜鲜明，他说：“后来鲁迅风向大变，对叶灵凤大加挞伐，完全是叶灵凤主动挑战。换句话说，鲁迅之开始猛烈攻击叶灵凤，并非直接肇始于对他模仿比亚兹莱的不满，而是回击叶灵凤对他的主动挑衅。”
　　当然，后来叶灵凤也认识到了当年自己的年轻冒失。晚年，叶灵凤更是就自己与鲁迅的关系作出反思：1951年在他编辑的《星座》副刊上，出版鲁迅逝世十五周年纪念专版，并在有生之年多次参加“鲁迅逝世纪念日”的活动。
　　叶灵凤是不是汉奸？
　　日本占领港岛时期，叶灵凤曾在日本人主管的“大同图书印务局”就职，这是他被认定为汉奸的直接原因。那么，他为何任职于此？任职时都在干些什么？
　　文中李广宇引用了罗孚、陈在韶、莫世祥、朱鲁大、郑树森、陈红、郑炜明、夏衍、黄苗子等人的文章或谈话，甚至引用了解密的日本香港宪兵队的“极密文件”，证明当时的叶灵凤表面上是为日本人做事，实际却是与当时的国民党直接联系，在统一战线的号召下“为国家做事”，而根本上则是在为共产党做事。
　　于是，叶灵凤是不是汉奸的问题，也就昭昭然了。
　　书中，这两个疑难问题的解决，也最能见得该书的资料丰富和作者的见解独到。