◎崔斌

　　清朝嘉庆年间，潍县的乡道上，一人策马飞驰而过。后来，乡民们津津乐道，此人正是潍县知县招子庸。这次是他追捕巨盗驱驰千里，那英姿勃发的样子，让人们都以为他是一位武将。其实，他在潍县当官的时候，经常一个人骑着马下乡，去了解民情，就像一个孤独的侠客。
　　招子庸，广东南海人士，字铭山，号明珊。嘉庆二十一年（1816年）中举，随后出任潍县知县，还担任过青州知府，为官期间，政绩斐然，声誉满满，深受百姓爱戴。然而，为官不久，他因事被罢官，回到了家乡。
　　不过，这并没有让他一蹶不振。这位宝藏文人的才学，就像是一个装满了惊喜的百宝箱，他敏慧多能，打开了各种才艺的大门。他文笔矫健，骑射功夫更是了得，仿佛是草原上的神箭手；他善词曲，那词曲就像灵动的精灵；他精晓音律，所著的《粤讴》，在广东大地上流传甚广，深受人们喜爱。
　　说到他的画，那可真是一绝！尤其是他笔下的兰竹，简直像有了生命。有时候，那兰竹像是战场上的勇士，威严凛凛，有着不可侵犯的气势；有时候呢，又像是娇柔的少女，娟娟静好，展现出一种别样的温柔。
　　岭南才女冼玉清曾评价，招子庸画竹和板桥各有千秋：板桥纯用意笔，就像一个浪漫的诗人，凭借心中的意象挥毫泼墨；而子庸呢，更接近写实，像是一个记录者，把竹子的模样细细描绘。板桥的竹子疏朗，子庸的竹子繁密；板桥的竹子清瘦，子庸的竹子丰满；板桥画画不刻意求工，子庸却在不经意间就达到了精巧的境界。这是为啥呢？原来，招子庸曾学习宋元之画，打下了独特的基础，在广东画家中，可谓独树一帜。
　　招子庸学画，没有什么名师指点，全靠自己。他就像一个探险家，在绘画的世界里探索。他在画作题跋中写道：“画竹应师竹，何须学古人。心眼手俱到，下笔自通神。”他还分享过自己的经历，他说刚开始画竹，学习宋元各家的画法，那时候只知道一节一节地画竹子，像个刻板的工匠。但是，好些年间，每当走到竹林深处，他就像被施了魔法一样，在那儿流连忘返，一整天都沉醉在竹子的世界里。看那雨中的竹叶、风中的竹梢，他渐渐领悟到了竹子的真正韵味，这才明白，以前那样画可不算真正的画竹。
　　他的墨竹，一眼望去，好像有板桥的韵味，令人不禁吟诵“咬定青山不放松，立根原在破岩中”。画面上是折枝细叶，形状断开了，神韵相连。那淡泊野趣的韵味就像清泉，流淌在观者的心间，怪不得画史上称他是“画竹之高手”。
　　招子庸可不光会画小篇幅的作品，他画大幅作品也是得心应手。广州艺术博物院（广州美术馆）收藏了他的《墨竹十二联屏》，那可真是气势磅礴！画面就像一片竹子的海洋，百竿竹子矗立着，每一根都劲直挺拔，像是坚守正义的士兵；而那翠姿摇影，仿佛是在风中舞蹈的精灵，有着渭川气派，颇为壮观。
　　潍坊市博物馆藏有招子庸的墨竹图轴，也毫不逊色，画面浓淡相宜，疏密得当，像一首和谐的交响曲。前面画得实，后面画得虚，营造出一种温润秀雅的氛围，让人感觉就像走进了美丽的江南园林，而且还有山石和竹笋穿插其中，充满了繁盛的南方趣味。笔力挺秀似青松，用墨淡雅如同山间的晨雾。画面既有写实的细腻，又不失意趣的灵动。竹叶密密麻麻，却层次分明像精心搭建的宝塔。
　　从他的画作中，我们能看到大笔淋漓的豪放、竹影疏阔的潇洒，那意在画外的意境，彰显出他独一无二的风格气质。在绘画的道路上，招子庸先学习宋元之法，然后师法自然，也就是“师竹画竹”，这是中国传统绘画理论中“师法造化”的生动实践。
　　招子庸的家乡南海有好多竹林，这可成了他的宝贝。不管是早晨还是傍晚，晴天还是阴天，刮风还是下雨，他都像个痴迷的孩子一样，认真地观察竹子的每一个变化，捕捉每一丝情趣，为创作积累了丰富的第一手材料。因此，他画的竹子每一笔都像有了灵魂，每一片叶子都像是在诉说着故事，那种超然物外的感觉，让人赞叹不已。
　　伴随着“书画同源”理论的兴起，宋朝以后文人画蓬勃发展起来。一大批文人纷纷投入美术创作的世界里，他们个个多才博学，比如苏轼、米芾、钱选、赵孟頫、黄公望，还有沈周、文徵明、唐寅、董其昌这些人，都是“文艺界”的多面手。
　　画竹，从明代开始就成了文人画的“必修课”，人人涉猎。而原本就跨界的招子庸，汲取了文学、音乐、骑射等多样滋养，在书画上如鱼得水。
　　在传统文人画论里，画家必须有高尚的人品，这就像画家的灵魂一样重要。文徵明也曾题跋说：人品不高，用墨都没办法有灵气。画画可不是一件小事，必须心如明镜，没有杂念，然后那烟云秀色、天地之气才会汇聚到笔下，创造出奇妙的画面。
　　招子庸虽然没有老师传授，但在他的画作中，可以明显看到两个人对他精神层面的影响，一个是苏轼，一个是郑板桥。这两个人，都是以正直爱民而闻名。
　　招子庸的诗里经常提到苏轼，对苏轼赞不绝口，说“坡老文章皆笑骂”，可见他对苏轼的喜爱。招子庸曾经在牍尾画画，大家都说他画的竹子有板桥的风致，兰花也有板桥的韵味。招子庸当过潍县知县，郑板桥也当过，招子庸一直把郑板桥当成自己的榜样，心里时刻想着百姓的疾苦。
　　后来，招子庸被罢官了，日子过得清贫，但他淡泊名利，安于这样的生活。他的这种精神，和文人画家对独立和尊严的追求是完全一致的。
　　招子庸的画作，大笔淋漓，意在画外，充满了韵味。招子庸“喜画兰花怒画竹，比郑板桥那肯服”，不管是竹子的高雅韵味，还是兰花的清幽风姿，或者是人生的悲欢离合，他都用自己的方式，演绎出别样的精彩，展现了文人的铮铮风骨。