清嘉庆、道光年间，高密年画进入了一个新的发展时期，出现了半印半画。据传，当时在天津杨柳青画店工作的胡三，因生计所迫，从杨柳青辗转到高密李家庄，投靠在“增顺”胡玉显门下。胡三师从胡玉显后，融会贯通，很快把杨柳青年画的长处糅进了扑灰年画中，形成了高密半印半画制作技术，摆脱了纯手工绘制约束，大大提高了年画生产效率，也促进了刻版业的发展。这时期涌现出了许多颇具规模的画子店，如：增盛、立兴、齐万顺、吕记画庄。画子店的开张，引来了大批画子客，特别是秋冬季节，他们争相贩运，半印半画年画远销海阳、临沂以及江苏、东北、内蒙古等地。
　　这一时期的年画题材品种也丰富多样，不断创新，风格迥异，许多艺人还兼画扑灰年画和木版年画。高密扑灰年画和半印半画相互渗透，互为促进，共同发展，迎来了高密年画的鼎盛时期。到清朝末年，北村的“同顺堂”“余庆堂”“齐万顺”等画店，为了提高经济效益，又在扑灰年画、半印半画的基础上，发展了全色套印方法。
　　高密半印半画年画是以刻版印线稿，再进行手工填绘的一种民间画种。所刻线版大多沿用扑灰年画原手描图样刻成，取代了扑灰年画当中的“扑灰”“勾线”等工序，填绘与扑灰年画的画法大同小异，它摆脱了纯手工绘制的约束，大大提高了年画的生产效率。
　　高密半印半画年画在艺术上有独到之处：造型上追求尽善尽美，画面人物完整；画中有意，多用隐喻象征手法，如用飞舞的蝙蝠隐喻“福在眼前”；主要人物突出，次要人物较小，在画面上大小对比强烈。其创作题材广泛，不仅表现日常生活的人和事，而且包括了神像类、戏曲人物类、人物传说类、山鸟花卉类等多种题材。
　　（据《潍坊文化遗产·非物质文化遗产卷》）