潍坊自古以来就与古琴渊源极深，相传远古时期，舜作五弦之琴，歌南风以教化臣民，而史家一般认为舜是潍坊诸城人。至近代，著名琴家王心源、王冷泉、王心葵先生都是潍坊人，其古琴制作技艺也一脉相承。
　　古琴制作技艺流程：
　　1.选材：古琴的制作首先对材质有着严格的要求，古琴由琴底、琴面两部分胶合而成。制作古琴底板用梓、楸等硬木，面板一般用桐、杉类较软的木料，而且是经多年陈放为最好。
　　2.面板的制作：古琴面板板材要求一般长1.23米，宽约21厘米，厚5厘米左右。面板边缘厚度1.5厘米。岳山至琴头边缘处距离为8至12厘米，岳山高度一般为1.5至1.7厘米。雁足处需留大约4厘米宽。琴腹内与龙池、凤沼位置对应的地方要求隆起，称为纳音。
　　3.琴腹的制作：面板正面制作完毕后，开始制作琴腹。首先根据尺寸画出琴腹的范围线，留出雁足、项实等位置的实木。
　　4.底板制作：底板木质要求比面板硬度高些，厚度一般为1至1.5厘米，可根据木质的软硬程度调整其厚度。
　　5.合琴：面板、底板做好并试音满意后，就可以将面板、底板黏合在一起了。合琴用的胶一般为动物胶，鱼鳔胶是首选。
　　6.刮灰胎：灰胎是分多次刮到琴体上的，先上道粗灰，待干了之后，用砂纸磨平，再上一道中灰，等其干了之后，再用砂纸磨平，最后再上一道细灰，等阴干后用细砂纸磨平便可。
　　7.附件：灰胎磨好后就可以安装附件了。古琴附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角、雁足、尾托、琴弦、琴穗等。
　　8.上漆：整个琴体灰胎打磨至表面平整、试音无沙音后就可以上表漆了。上漆要有先后顺序，一般来讲，开始上漆时应该上浓度较低的大漆，这样能让大漆更好地渗透到已经磨好的灰胎子里去，增强灰胎的坚固性和大漆在灰胎中的均匀性，上大漆时要等前一遍大漆干透之后方可继续。之后再开始上浓度稍大的大漆，这样才能使漆的表面光洁。
　　9.调色：琴体颜色可在上漆的时候依自己喜好添加不同颜料而改变。比如可通过大漆调适量朱砂涂抹琴身，可使琴面颜色为红色；如果想得到一张黑色的琴，可在大漆中加入黑色颜料。颜色的深浅等可先在废木材上做涂刷试验，直到调出自己喜欢的颜色为止，然后在琴上上漆便可。
　　10.调整岳山和龙龈的高度：古琴上完漆，干了之后，便可着手上弦试音和对岳山、龙龈高度的调整。上弦试弹的目的是为了验证面板的平整性。而岳山、龙龈高度的适当修整是为了弹奏时不会因琴弦距离琴面太高而抗指，同时在一定程度上也可以改善琴的音色。
　　11.上弦：上弦时先将绒扣头从琴底板绒扣孔中穿插到琴面与岳山平，再将打好的蝇头的琴弦弦尾一端穿入绒扣并拉到蝇头处。上弦时一般将琴头竖在地面上的软垫上，琴尾向上，雁足向外，琴面右侧附靠胸前，使弦尾一端过龙龈，再过雁足。用软布团缠住弦尾，将琴弦紧贴底板，从下向上顺卷数圈近至雁足处。随后左手扶住琴尾，右手握住卷着琴弦的软布团用力下拉弦。待确定音高基本符合要求后，右手将琴弦紧贴底板缠绕在雁足上。琴弦在缠绕的过程中，开始的二至四圈非常重要，须圈圈相压，以固定弦的张力。最后将剩余的弦尾穿夹在琴背与弦之间或两弦之间拉紧即可。安装完毕后就需要将琴的七条弦调整音高，调好后一张琴就可以使用了。
　　　　　　 （据《潍坊文化遗产·非物质文化遗产卷》）