◎崔斌

　　在郭味蕖的画作里，春天似乎是无处不在的。
　　题款的诗句里，“春”的字眼也很多，在春的意境里，郭味蕖流连忘返。
　　潍坊市博物馆的郭味蕖花卉图轴，一眼看去很难分清是什么花卉。长长的花萼像是垂丝海棠，花叶同在可能是紫叶李，恍惚间还有些杏花的影子。只有读出题款，才恍然大悟——这是明代谢承举的七言绝句《题梨花》，解密的关键竟然藏在题字里面。
　　这清逸隽秀的，就是梨花。它旁逸斜出，弯曲延展之间形成了一个“S形”的构图。枝干虽是轻描淡写，却不乏力量和挺拔。叶片浓淡相间，或疏或密。那微黄的花萼托举着雪白的花瓣。
　　郭味蕖，是一位学者型的画家。
　　1908年，郭味蕖出生在潍县的一个书香世家，也就是潍县“四大家族”中的郭家。他的父亲善书画。受家庭影响，郭味蕖结缘丹青，师从潍县画家刘秩东，并参加同志画社的活动。
　　1929年，郭味蕖考入上海的艺术院校学习西画，开启了系统学习绘画的历程；1937年入北京故宫博物院古物陈列所研习中国画。得黄宾虹指导，擅花鸟兼及山水。
　　新中国成立后，郭味蕖曾担任潍坊市美术研究会主任。
　　之后经徐悲鸿介绍到中央美术学院研究部工作，后来任中央美术学院国画系花鸟科主任。
　　他从事山水花鸟画教学及创作。精鉴赏，善画法，重视史学、画论、画法的综合研究。郭味蕖的画曾受赵之谦、陈老莲的影响，后通过写生创自家技法。他提出并实践的山水和花鸟相结合、工笔和写意相结合、泼彩和重彩相结合的变法之道，拓展了花鸟画的思维和表现领域。
　　艺术大师齐白石曾称赞其作品“开图草里惊蛇乱，下笔阶前扫叶忙”。
　　郭味蕖学贯中西，博采众长，成为一代画坛巨匠。
　　1971年，郭味蕖在家乡潍坊病故。
　　1992年，潍坊市将其故居辟为郭味蕖故居陈列馆。2008年，郭味蕖美术馆建成开馆。
　　郭味蕖在艺术上有无穷求变的心。他勇于创新，尝试将中国画的概念打破重组，花鸟和山水、白描和点染、工笔和写意、重彩和泼墨，交织、重叠、映照，没有什么顾忌。一番探索后，他创作的作品立意高，色彩秀，构图新，具有强烈的时代气息。
　　他潜心于学术研究，涉猎广泛，可谓蔚为大观。包括中国美术史、金石考古、书画鉴赏、历代书画家研究、中国版画史、民间年画、中国古代建筑与雕刻、花鸟画史、花鸟画创作技法理论，以及文学、诗词、书法等诸多方面。
　　他大胆实践，所作融会诸家，以工带写，画风清丽活泼，生动自然，风范别具。他潜心于中国绘画理论与技法的研究，兼顾山水、花鸟，直至诗、书、画、印齐攻并收的境界。
　　学者刘曦林曾评价：中西绘画两层根基，史论与实践双轨同步，是中国近、现代诸如陈师曾、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、刘海粟等许多大艺术家的共同道路。郭味蕖也是这条造就大师的道路上的后来者。
　　郭味蕖心中有暖意，对时代紧紧追随，对生活热情如火。他的代表作有《大好春光》《河山似锦》《东风朱霞》等，都是时代的镜像，对现实生活的写照。那些深情的词句、瑰丽的影像，映照着一颗赤子之心。
　　中国的传统花鸟画，如何服务于时代、和现实社会结合，郭味蕖了然于胸。他为人民大会堂创作的大幅花鸟画，有艺术气息的展现，也有时代精神的唱和。
　　郭味蕖，前有家学，后有勤奋，他像不知疲倦的春鸟一样翱翔游学，不断地积淀筑巢，形成了宏阔的文化视野，因而胸中有丘壑、笔下有乾坤。
　　淡泊平和的郭味蕖，自身饱含着浓郁的春天气质。他如玉兰一般内敛、自省、不事张扬，在长冬里默默积蓄力量，只待春风起时一朝怒放。
　　语带烟霞从古少，学如耕稼到秋成。有春耕才有秋成。有志者耐得住寂寞，以毕生辛勤的躬身耕耘去觅取秋成。郭味蕖一生以画道为乐，取得秋成，这激励着人们莫负春光，惜取光阴，去做一个平心静气的耕耘者。