◎璩存峰

　　生活不易，且行且珍惜，这是看完陈彦的长篇小说《装台》之后的感受。小说以其细腻的人物刻画和丰富的情感表达，展现了城市中普通小人物的奋斗与坚守。掩卷数日，一份感同身受的心情澎湃不已。
　　装台，顾名思义就是搭建演出的舞台场地，既是苦力活，又有些与艺术沾边。主人公刁顺子带领十几个弟兄就从事这一行业，装台已经成为他们的招牌，其他人想跻身这个行当门都没有，这是因为其他装台的既受不了苦，也受不了气，不能坚持到最后。
　　刁顺子虽“贵”为老板，但任何事都亲历亲为，与工友们一起干着最累的活，认为唯有“舍得一身剐”才能服众。“下苦”成了他的口头禅。从业多年，积累下来的两个字就是“下苦”，“啥事自己都带头下苦，就没有装不起来的台。”亲兄弟明算账，不是亲兄弟，他也把账算在明处。活儿都是他低三下四讨要来的，连工友们都觉得即便他多分点也正常，可他从不多贪多占。他不是不缺钱，但是他更看重与工友们的感情，这在当下社会尤其难得。
　　人前活得卑微，人后更是遭罪。挑灯夜战，几宿不睡，是家常便饭。为“金秋田野颂歌”演出搭建舞台，是在空旷的田野，凭空添上许多麻烦，辛苦十几天，最后为人所骗，折本搭上吆喝。
　　顺子老实、本分、善良、重情重义。大哥刁大军赌博发家，情场得意，晚年却赔个精光，客死他乡。发达时没有帮衬顺子，死后却给顺子留下一屁股饥荒。伙计们谁家里有灾有难，他都慷慨解囊。最后又义无反顾，挑起了照顾周桂荣和丽丽母女生活的重担。
　　工作上苦，婚姻更不顺。第一任妻子田苗跟商人私奔，丢下了六岁的菊花。第二任妻子带着女儿韩梅嫁过来，五六年之后得癌症去世。当他把第三任妻子蔡素芬娶回家的时候，菊花的愤怒、歇斯底里达到极致。有她没我，有我没她，菊花和他们之间爆发了旷日持久的战争。顺子和蔡素芬、韩梅想夹着尾巴做人，都不可能。家庭不再是温暖的港湾，成了菊花的出气筒，成了顺子和素芬的苦难所，成了韩梅的伤心地。蔡素芬本想忍气吞声、隐忍苟活，面对菊花的以死相挟，她最终还是于年夜选择离家出走，从此隐姓埋名。
　　作品中数次写到搬家的蚂蚁，“唉，都可怜，还不都是为一口吃的，在世上奔命哩。”“蚂蚁们，是托举着比自己身体还沉重几倍的东西，在有条不紊地行进的。”蚂蚁们是世界上最没有防御能力的小小生灵，它们的命运在作品中或许是一种隐喻，象征着活得卑微而又顽强抗争的顺子们。苦难不是炫耀的财富，面对苦难能够百折不挠、坚韧不拔，才是要弘扬的精神。
　　主题还不止于此。装台既是一项苦力活，又是一项与艺术沾边的活计。大浪淘沙，只剩顺子一家，“别人想插手都插不进去”。他们在长时间的工作积累中，也悟出了一些事半功倍的门道。任何一项工作，当用心去做的时候，就做到了极致，就成了一项事业，就成了一门艺术。“顺子和大吊用各种办法，智慧地解决了景的错换、升降，尤其是承重问题。顺子的‘眼秤’‘手秤’‘头秤’就那么准，他说哪道景有多重，用眼一量，用手一掂，用头一支，几乎斤两不差，这种特殊的技能，让剧场管理人员大开眼界。他们还从来没见过对舞台装置技术如此谙熟的队伍，所有的装台作业过程，都有了艺术创造的含量。”
　　作品的成功还体现在对其他人物形象的塑造上。瞿团长为人正派、秉持公心、清廉为官，致力于传承戏曲文化。他是顺子的贵人，多次为他破解生活难题。作品构思独具匠心，避免了情节发展的平铺直叙。小说一开始，就是顺子与第三任老婆蔡素芬的家庭生活，这样就留下创作空间，能够比较从容地插叙与第一任、第二任的情感发展历程。小说还以顺子为轴心向外辐射，穿插进他大哥刁大军扑朔迷离的人生经历，还有顺子与其他社会层面、各色人物的交往，做到了情节丰富而叙事线索清晰。艺术要留白，小说留下了一个开放的结尾。比如周桂荣和顺子能否走到一起？丽丽的烧伤能否治愈？当然，隐遁红尘的蔡素芬更是扑朔迷离，给读者留下了一个念想。不妨设想，如果作者要写第二部，戛然而止的结尾无疑会成为很好的创作端点。
　　总之，活成别人眼里的一束光，温暖别人，照亮别人，顺子做到了。